岸田国士全集

『牛山ホテル』『チロルの秋』『双面神』『ゼンマイの戯れ』、『ぶどう畑のぶどう作り』『にんじん』（ルナール作）などの名作・代表作全639作品を収録した岸田国士全集の決定版。五十音順の目次一覧から読みたい作品をすぐにお読みいただけます。
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愛妻家の一例
『赤鬼』の作者阪中正夫君
アカデミイの書取
「明るい文学」について
空地利用
秋の雲
秋の対話
悪態の心理
芥川賞（第十八回）選評
芥川賞（第二十回）選評
芥川賞（第二十二回）選後評――選後に
芥川賞（第二十三回）選後評――棄権
芥川賞（第二十四回）選後評――遺憾の弁
芥川賞（第二十五回）選後評――選後に
芥川賞（第二十六回）選後評――珍重すべき国際感覚
芥川賞（第二十九回）選後評――選後に
芥川賞（第三十回）選後評――もうひと息
浅間山
『跫音』の序にかへて
明日の劇壇へ
明日は天気（二場）
新しい芝居
新しき天地
アトリエの印象
あの顔あの声
あの日あの人――巴里劇壇回顧――
あの星はいつ現はれるか
阿部正雄君のこと
甘い話
ある親子の問答（一幕）
あるニュウ・フェイスへの手紙
或る日の動物園
或る批評
或る風潮について
ある夫婦の歴史
ある村の素人劇団
アンリエツトの転地療養日記
アンリ・ルネ・ルノルマンについて
飯田の町に寄す
伊賀山精三君に
伊賀山精三君の『騒音』
医術の進歩
衣食住雑感
泉
異性間の友情と恋愛
偉大なる近代劇場人
一国民としての希望
一対の美果
移転記録
犬は鎖に繋ぐべからず
命を弄ぶ男ふたり（一幕）
岩田豊雄と私
岩田夫人の死を悼む
言はでものこと
いわゆる「反省」は我々を救うか
牛山ホテル（五場）
作者の言葉（「牛山ホテル」の後に）
内村直也君の『秋水嶺』
内村直也の戯曲
『美しい話』まへがき
美しき日本語と対話
『馬』と『二十六番館』
海の誘惑
運を主義にまかす男
映画アカデミイについて
映画素人談義
映画の演劇性
映画の観客と俳優
映画のダイアローグについて
『えり子とともに』の序に代へて
演芸欄　其他
演劇アカデミイの問題
『演劇』あとがき
演劇一般講話
「演劇」巻頭言
演劇雑誌
「演劇週評」その序言
演劇新潮と築地小劇場
「演劇」創刊に当たつて
演劇的青春への釈明
演劇統制の重点
演劇当面の問題
演劇と政治
戯曲の生命と演劇美
演劇の大衆性
演劇の様式――総論
「演劇美の本質」はしがき
演劇への入口
演劇・法律・文化
演劇本質論の整理
演劇漫話
演劇より文学を排除すべきか
演劇論の一方向
演出者として（『歯車』）
演出について
『桜樹』の序
岡田君のこと
岡田?君の個展
屋上庭園
小山内君の戯曲論――実は芸術論――
落葉日記
落葉日記（三場）
お中元
音の世界
『おふくろ』
「思はざる収穫」について
温室の前
「温室の前」の人物について
女九歳
女七歳
「女らしさ」について
懐疑的宣言
外国語教育
『開拓地帯』の序
外遊熱
かへらじと
顔
風邪一束
雅俗貧困譜
「語られる言葉」の美
画期的な企て――『デカルト選集』推薦の辞――
学校劇　其の他
加藤道夫の死
過渡時代
可児君の面会日
歌舞伎劇の将来
髪の毛と花びら
『紙風船』について
紙風船（一幕）
仮面座の宣言
カライ博士の臨終
カルナツクの夏の夕
川口一郎君の『二十六番館』
感化院の太鼓（二場）
観光事業と文化問題――日本観光連盟第六回総会に於ける講演――
かんしやく玉
癇癪批評
感想
感想
ガンバハル氏の実験（ラヂオドラマ）
官立演劇映画学校の提唱
既往文化と新文化――某氏との談話――
記憶のいたづら
桔梗の別れ
戯曲以前のもの
戯曲及び戯曲作家について
戯曲講座
戯曲時代
戯曲時代去る
戯曲集『鴉』の印象
戯曲二十五篇を読まされた話
戯曲の翻訳
戯曲復興の兆
危機を救ふもの
紀州人
期待する人
北軽井沢にて
希望
脚本難
共同の目標
近況
近代劇論…ほか全639作品