書は紙と筆と墨の芸術である。墨跡には深度・速度・角度と力が秘められている。
書の美は草書体に萌芽し、楷書体とその基本運筆「三折法」の成立により完成したが、そこには石と紙の争闘史があった。
筆と紙の接点に生じる力（筆蝕）こそ書の美の核心で、文字でなく言葉を書くところに書の価値はある。
甲骨文から前衛書道までを読み解き、書の表現を歴史的、構造的に解明したロングセラーに、新章「現代の作家の書」を収録。
■本書の目次
増補版発刊にあたって
はじめに
序章 書はどのようなものと考えられてきたか
「書は美術ならず」論争／「書は文字の美的工夫」／「書は文字の美術」／「書は線の美」／「書は人なり」／その他の書論／従来の書論を超えて／書は筆跡、書字跡である／書は肉筆である
第一章 書は筆蝕の芸術である―書の美はどのような構造で成立するか
肉筆と筆蝕／筆蝕とは何か／書は「深度」の芸術である／書は「速度」の芸術である／書は「角度」の芸術である／深度と速度と角度のからみ合い／書は「力」の芸術である／構成
第二章 書は紙・筆・墨の芸術である―書の美の価値はなぜ生じるのか
紙・筆・墨の前史／抽象的表現空間、「白紙」の発見／抽象的刻具、毛筆の発見／楷書体の成立／抽象的刻り跡、墨の発見／紙が石に勝利する条件／草書体、行書体、楷書体／三折法の逆襲／つながる草書、狂草／顔真卿「顔勤礼碑」の意味／黄庭堅「李太白憶旧遊詩巻」の
革命／書の芸術性の根拠
第三章 書は言葉の芸術である―書は何を表現するのか
書は漢字文明圏の芸術である／日本の書と中国の書／日本の書と背景／書は文学である
第四章 書は現在の芸術でありうるだろうか―書の再生について
書の近代／現代の書／近代詩文書／伝統書道の変貌／素人の書／書の再生
第五章 現代の作家の書
戦後の書の語られ方／作家たちの書をどう見るか／岡本かの子の書／川端康成の書／松本清張の書／三島由紀夫の書／中上健次の書
あとがき
増補版あとがき
図版出典
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