「名曲」はどう決まる？ 「正しい聴き方」の呪縛を解く！
バッハの「超有名曲」は別人作だった？
ショパンのピアノ曲にドラマ性があるのはなぜ？
ドビュッシーの旋律はなぜ日本的？
音楽学の最新知見が、名曲の常識を鮮やかに覆す。
ベートーヴェン、モーツァルトからクイーンまで、
歴史の裏側に隠された意外な「物語」とは。
「音楽本大賞」受賞著者が展開する
知的興奮に満ちた新しい音楽案内。
目次
第１章 ヴィヴァルディ ヴァイオリン協奏曲集《四季》
―「名曲」とグローバル
第２章 ショパン 練習曲op.10-12「革命」、夜想曲op.15-3
―祖国への愛と亡霊
第３章 Ｊ．Ｓ．バッハ「トッカータとフーガ ニ短調 BWV565」
―「名作」「贋作」「偽作」「疑作」の美学
第４章 ベートーヴェン ヴァイオリンソナタ第９番「クロイツェル」
―「常軌を逸した」テクニックの決闘
第６章 ストラヴィンスキー《春の祭典》
―音楽が「美しいもの」であるのを止めるとき
第７章 ヒルデガルト・フォン・ビンゲン
《聖ウルスラの祭日のための典礼聖歌》より、
「おお、貴方の教会（O Ecclesia）」
―記録上初の女性作曲家の祈り
第８章 テクラ・バダジェフスカ「乙女の祈り」
―一発屋のキッチュな結婚願望
第９章 ドビュッシー 交響詩《海》
―ジャポニズムと文化の盗用
第10章 フレディ・マーキュリー「ボヘミアンラプソディ」
―ハイカルチャーとローカルチャー
巻（見開き形式）について
